E Л И Ц А Б А Р А М Ó
артистичен подход

обект "Златни дървета", 2010
Ако актът на съзидание имаше адрес, той щеше да е разположен в континуума...
Произведението на изкуството е упражнение в хармония, за мен е така. То притежава енергията да освобождава в различна степен. Това зависи от близостта до богинята Хармония. Хармонията докосва нашите хиперсетива и се излива във възможна металингвистична визуалност на творбата. Харесвам полифоничнoто звучене - полифонията като свойството на един знак да притежава няколко значения.
При изграждането на творбата се редуват чувство и мисъл като взаимен коректив. Свобода на импровизацията върху остта на осмислена и балансирана композиция и монументално звучене, независимо от размера на формàта. Генезисът на моето творческо осмисляне не е хронологичен. В работния процес не затварям проектите, а продължавам да ги обогатявам заедно с настоящите. Прегръщам идеите на Флуксус, Баухаус и ренесансовата платформа за всестранно развита личност.
Изкуството ми не зависи от про- или анти- традиционните елементи, а от психологично-пластичния проблем на произведението. Експериментът е важна част от творческата практика, като успоредно работя от натура в търсене на нови структури. Вдъхновява ме природната "симетрия", отворените към съзерцание моменти , които де- и отново конструират натурата, подготвят я да се трансформира през субективното и да достигне до чиста абстракция...
“Няма факти, само тълкувания и интерпретации”. Ницшеанската философска платформа, която ми е близка, въвежда аполонов и дионисиев аспект на изкуството. Така маркира двете антагонистични сфери на живота. Аполон е бог на яснотата и разума, Дионис - на спонтанността и настроението. Така се обобщават биполярните понятия: статика срещу динамика, умереност срещу страст, закон срещу свобода и т.н. В този смисъл търся да разпозная аполоновия дух в дионисиевото състояние и схватките между тях.
Различните елементи в моите композиции не търсят да бъдат неща, а корелативни препратки. Идеята е по-важна от зрителното възприятие. Тя е далеч от принципа на импресионизма: "Рисувам, както го чувствам". В основата на моите картини е максимата: " Виждам и рисувам това, което знам", като запазвам и за себе си идеята за "невинното око" като инструмент за синтез.
Наблюдавам диалектиката между двата полюса и избора на теми е в тази посока:
∎ антропоцентрирани
⊛ духовна и соматична корелация; proj. “States”;
⊛ идентификационни модули ; proj. “Nomads”;
⊛ комуникация и отчуждение; proj. “Monologues”;
⊛ човекът и следите, които оставя (върху другите и природата);
⊛ Мобили (Dyonisian) и Топоси (Apollonic), които се отнасят до фундаменталното движение и платоническата концепция за подвижна красота; proj. “Homo Saltans”;
∎ трансцендентни
⊛ паралелните реалности; proj. “Monads”;
⊛ отсъстващото Присъствие и мимезиса; proj.“Anthropocentimetries”;
∎ етика и естетика
⊛ разделение между природа и култура (деконструкцията на Дерида)
⊛ творби в памет на велики артисти и личности (homage à…)
… И ако континуума имаше адрес, той щеше да е разположен през заешката дупка в акта на съзидание.
Барамó